Mercè Martínez tuvo claro desde que vio  Sweeney Todd que quería dedicarse al teatro musial. Desde su comienzo con Te Quiero, Eres Perfecto, Ya Te Cambiaré la carrera de la actriz catalana se ha llenado de títulos de lo más variado, movièndose entre obras de texto y musicales como Mamma Mia! o La Bella y la Bestia. Este fin de semana, Mercè despedirá la temporada de La Bella y la Bestia que actualmente se representa en el BTM de Barcelona, y en esta entrevista profundiza sobre su vivencia del cuento de hadas.

¿Qué es lo que más te gusta de llegar a tu trabajo y encontrarte un decorado que es un gran cuento de hadas? 

Lo que me gusta de mi trabajo es básicamente…mi trabajo, hacer cualquier cosa, lo que sea, en el escenario o delante de una cámara. Y después lo que más me gusta de llegar al teatro, por ejemplo, es encontrarme cada día a mis compañeros, porque hay muy buen rollo.

También salir y ver al público. Con la Bella y La Bestia en especial se vuelven locos. En “Qué Festín” es cuando mejor los vemos, porque es una obra muy oscura, con poca luz, y normalmente no ves al público, pero en el festín hay mucha más luz, y puedes ver las caras en la platea, y que están todos alucinando.

En el musical interpretas un clasico como "La Bella y la Bestia", la melodía que se asocia más directamente con la película. ¿Alguna vez pensaste que acabarías siendo La Sra Potts? 

No, no lo pensaba. Es más, cuando hice el casting estaba convencida de que no me lo iban a dar. Primero porque querían una mujer entre 35 y 50 años, y me presenté sólo a ver qué pasaba. Pero cuando me cogieron sentí una gran alegría, y una gran responsabilidad por cantar el tema principal cada día . Siempre me repaso los primeros versos de la canción, porque pienso: “si la cago aquí, me hundo” (risas),  porque ¿cómo remontas una canción que se sabe todo el mundo? 

Alguna vez sucede que en los primeros compases, cuando yo estoy entrando, la gente ya empieza a aplaudir, porque saben que es “el momento”, el de la canción que todos sabemos. Pero no, aparte de eso, no se oye nada desde arriba. El BTM es una platea enorme, y tienes al público súper lejos. 

Has pasado por musicales más recientes como Mamma Mia! y ahora La Bella y la Bestia y por otros más clasicos como La Opera de los Cuatro Cuartos. ¿Qué perspectiva te ha dado el conocer un registro tan amplio en el género del teatro musical? 

La verdad es que, aparte de musicales, también he hecho mucho texto, y esto es lo que te da perspectiva. Me encanta hacer musicales, pero también de vez en cuando me gusta salir y verlo desde fuera, ir a ver musicales. Y alternar una obra de texto con un musical es lo ideal, porque enfocas todos los temas y te enriquece mucho.  
 

Tambien has hecho títulos como Te Quiero Eres Perfecto Ya Te Cambiare o The Full Monty. ¿Crees que faltan más musicales arriesgados en el panorama del teatro musical español? 

Siempre faltan musicales, pero el público manda, y las empresas deciden lo que les parece mejor para el público. A mí me encantaría hacer un Sondheim, pero es un teatro poco comercial, que además requiere grandes montajes, por lo que es incompatible. O se hace en un teatro estatal o nacional, o es inasumible, porque este tipo de musicales no llama tanto al público como Grease, por ejemplo.  

Al igual que en títulos, también tienes un rango de directores con los que has trabajado bastante amplio. Desde Paco Mir o Mario Gas hasta Glenn Casale. ¿Qué es lo que más admiras en un director? 

Que aparte de hacer su trabajo como coordinador de todo, se implique en el trabajo de los actores, eso me maravilla. Por ejemplo, Mario Gas me hizo sudar, me hizo llorar (risas)…lo pasé muy bien y muy mal a la vez, porque exigía mucho, y a mí me gusta que me den caña, porque si no tiran mucho del hilo, lo que sacas es siempre lo típico, lo que tienes en el saquito, lo del día a día. Si te están apretando la tuercas, es fantástico, porque te salen cosas que te hacen pensar: “¿esto lo he hecho yo?”. 
 

¿Qué diferencias has visto en la manera de trabajar de los directores de aquí de España y los directores de fuera, como Glenn Casale? 

Pues la verdad es que a mí me daba un poco de miedo, porque es una obra que ellos ya habían montado muchas veces fuera, y sufría por si no me fuesen a dejar llevar el personaje a mi terreno, no sabía bien como iría. Pero lo cierto es que llegó el primer ensayo, y vi que podía proponer cosas, que era lo mismo, era un señor con muchas ganas de dirigir, con ganas de conocer actores nuevos, con ganas de aprovechar lo que le daban los actores nuevos. Y fue genial, la verdad. 

¿Generalmente eres una actriz que propone cosas, o te dejas en manos del director? 

Yo primero miro, investigo (risas), me quedo a la expectativa, y después, cuando cojo más confianza, sí que propongo, pero de buenas a primeras no lo hago…Soy de “Señor, sí Señor” (risas) 

¿Cuál fue el musical con el que te convenciste de que querías participar en uno de ellos? 

Sweenet Todd. Estaba a punto de entrar en el Instituto de Teatre. Tenía que hacer las pruebas ese año, y yo entraba para texto, quería recitar a los grandes clásicos. Pero fui a ver Sweeney Todd y a Vicki Peña, y pensé: “Esto es lo que quiero hacer yo algún día”. Sólo con que pudiera hacer una décima parte de lo que hace esta mujer, yo ya estaría contenta. 
 

¿Eres de las que prefieren que les sorprendan con un rol nuevo o prefieres un personaje ya creado? 

La Bella y La Bestia es la primera franquicia que hago, es el primer gran montaje que ya venía hecho de fuera. La experiencia me ha gustado mucho, porque también me han dejado hacer mío el personaje. Hacer espectáculos de creación me encanta también, pero tampoco son de creación, hay un director detrás que te va manipulando, te va conduciendo…Me gustan las dos cosas. 
 

Justo después de terminar en Mamma Mia! pasaste al reparto de La Bella Y La Bestia. ¿Hay descanso para el artista de musicales? 

En Mamma Mía estuve de paso, ¿eh? (risas)…yo sólo pasaba por allí. Entré en Mamma Mía! porque una chica se había quedado embarazada, a mí ya me habían cogido para La Bella y La Bestia, y entré el último mes para sustituirla, porque faltaban voces femeninas, pero fue a raíz de La Bella y La Bestia.

Debería haber descanso, pero mejor que no lo haya (risas). Yo no he hecho la carrera tan seguida tampoco. Justo antes de Mamma Mía! hice una obra alternativa de pequeño formato para un festival, “Vidas Privadas”, durante tres días, pero yo venía de un año y medio sin trabajar. Después teníamos previstos bolos y tal, pero como ya entré en La Bella, no los hice. Pero este trabajo es muy inseguro, ahora tienes trabajo y mañana no tienes, nada te da la garantía. 

Pues me lo he pasado muy bien, he hecho grandes amigos y amigas, me ha gustado mucho trabajar en un gran montaje, porque antes lo más grande que había hecho a nivel de compañía era Full Monty, el resto eran cositas pequeñas, alternativas, o teatro de texto, pero con poca gente. Y trabajar para una empresa tan “brutal” como Stage me ha flipado, la verdad.

Muchas gracias

A vosotros

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